隨著國(guó)內(nèi)外藝術(shù)交流的頻繁，藝術(shù)家在國(guó)外辦展引起轟動(dòng)的新聞?lì)l見報(bào)端，在吸引眼球的同時(shí)，也帶來了巨大的質(zhì)疑聲。

現(xiàn)在國(guó)際展覽模式除了藝術(shù)博物館之間的館際交流，私人辦展及民間協(xié)會(huì)組織的展覽有著很大的比例。中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)安遠(yuǎn)遠(yuǎn)表示，很多民間交流只是出去旅游一下，在一個(gè)小畫廊或者在地下室里做個(gè)展覽，回來后大肆宣揚(yáng)，實(shí)際上根本沒有達(dá)到國(guó)際交流的目的，也沒有給中國(guó)文化和這些藝術(shù)家?guī)韲?guó)際知名度的提升，只是為自己在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)做一個(gè)招貼而已。

據(jù)知情人士透露，大部分在國(guó)外舉辦的展覽水分很多，觀眾經(jīng)常寥寥無幾，與其在國(guó)內(nèi)媒體的熱鬧宣傳有天壤之別。

特別是近些年，隨著國(guó)內(nèi)一些機(jī)構(gòu)和民間資本參與的增多，出國(guó)展覽運(yùn)作模式正在發(fā)生很大變化。海外展覽由早年國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)操作的“請(qǐng)出去”模式，已經(jīng)轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)機(jī)構(gòu)運(yùn)作的“走出去”模式。

策展人徐粟粟說，現(xiàn)在很多國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)資金運(yùn)轉(zhuǎn)有問題。已經(jīng)很少能出錢邀請(qǐng)中國(guó)藝術(shù)家參展。反倒是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)有很多藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)有很多資金。他們到海外辦展，或者租空間，或者與當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)合主辦，無非就是解決一個(gè)場(chǎng)地問題。

據(jù)知情人士透露，同樣的一次展覽國(guó)內(nèi)外費(fèi)用相差巨大。在歐美較為知名的美術(shù)館辦一場(chǎng)為期兩三個(gè)月的大型獨(dú)立展覽，全部費(fèi)用加起來大概需要200多萬(wàn)元人民幣。如果對(duì)場(chǎng)地的要求不高，展覽規(guī)模較小，展期也不長(zhǎng)，那么在國(guó)外辦展要花費(fèi)50萬(wàn)元左右，但在國(guó)內(nèi)只需要國(guó)外辦展1/3的費(fèi)用。

相比國(guó)內(nèi)便宜的展覽支出，藝術(shù)家為何愿意到國(guó)外辦展？業(yè)內(nèi)人士指出，與早期的藝術(shù)交流活動(dòng)不同，當(dāng)藝術(shù)資本介入后，海外辦展目的非常直接，就是為了宣傳炒作，市場(chǎng)的運(yùn)作成為國(guó)外辦展的主要因素。

這種自?shī)首詷返谋澈笫菫榱双@得回國(guó)包裝的噱頭。頂著海外辦展的光環(huán)，藝術(shù)家便搖身一變成為“國(guó)內(nèi)著名”，而很多畫廊及藝術(shù)機(jī)構(gòu)成為了這種想法的推動(dòng)者和實(shí)踐者。

對(duì)于另一些活動(dòng)的組織者來說，出國(guó)辦展覽是為了吸引一線藝術(shù)家加入，有了他們的參與，也就意味著參展作品價(jià)值保值、增值的保險(xiǎn)系數(shù)增大。展覽結(jié)束后，再轉(zhuǎn)手賣回國(guó)內(nèi)，從中賺取不菲的差價(jià)。這種出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷海外辦展的鍍金模式，讓一大批還未成名的藝術(shù)家及藝術(shù)機(jī)構(gòu)樂此不疲。

出國(guó)辦展便成了藝術(shù)圈的一種時(shí)尚潮流，很多投資人、藝術(shù)家在利益驅(qū)使下樂此不疲，其本質(zhì)上無非是出錢買名聲。

對(duì)于海外展覽參差不齊的現(xiàn)狀，徐粟粟表示了自己的擔(dān)憂，“現(xiàn)在多數(shù)藝術(shù)展覽缺乏良好的藝術(shù)策展規(guī)劃和運(yùn)作，僅僅依靠國(guó)內(nèi)投資的資金炒作?？峙逻@樣做展覽會(huì)越做越差”。

業(yè)內(nèi)人士指出，鍍金熱的背后凸顯的是我國(guó)文化發(fā)展的急功近利，經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展帶來不了文化的同步，文化發(fā)展還是要看內(nèi)功的修煉，自?shī)首詷返奈幕敵鲋荒苁卤豆Π搿?

出國(guó)辦展的初衷是展示中國(guó)藝術(shù)的水平，所展出的作品才是根本，趙無極、朱德群、吳冠中這些“走出去”的藝術(shù)家在國(guó)外影響巨大，他們繪畫的水平早已得到國(guó)際認(rèn)可。一位參加過國(guó)外展覽的藝術(shù)家表示，在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)交流頻繁的背景下，國(guó)內(nèi)藝術(shù)家普遍比較看重海外展覽的經(jīng)歷，而高質(zhì)量的作品才是國(guó)外觀眾最為認(rèn)可的。

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