銅雕藝術鑄造辨?zhèn)畏?/div>
發(fā)布日期:2011-05-10     瀏覽:2671次     文字分類:雕塑知識  

;商周時代的銅雕藝術,極大部分是用陶范法鑄成的,后代未知此法,作偽者只能用蠟模(失蠟)的方法鑄造。由于當時作偽的人,只講究器手的外形,還不知道古人鑄造的原理的方法因此,特別青銅器是否用陶范法鑄造,對于確定青銅器的真?zhèn)危且粋€重要的方法。這里有一個必要的條件,就是對商周青銅器鑄造方法的全過程,要有確切的了解。后代偽器的鑄造方法和古代用陶范法鑄造完全不同,因而偽器所呈現(xiàn)的鑄造現(xiàn)象也不相同。觀察是否用陶范法鑄造青銅器的主要方法,是的看青銅器是否有塊范對合的痕跡,即是事有“線”,了就是看應該合范處是否留有對合的范痕。

在商周時代,任何一件青銅容器,它的塊范拼合的痕跡都有一定規(guī)格,隨著時代進步,合范的方法也會有所改變,而任何一件塊范鑄造的青銅器,要想在拼合的地方不露痕跡,這即使是最熟練的高手,也難免做到天衣無縫。有的器紋飾不多,表層互助組面較大,合范痕跡容易攸飾,但在隱蔽處,如鼎的耳內(nèi)和腹下部,還會遺留痕跡的。但是用蠟模法偽造的青銅器,表面較精細,少數(shù)甚至可以達到與陶范法鑄造的效果差不多。失蠟法能鑄造各種開頭和有特殊裝飾的器,不需要多作加工,但是用這種方法,早期偽造的青銅器是沒有任何痕跡后。后期的失蠟法是在模上貼蠟片,所貼蠟片不合縫,鑄成后所顯示痕跡,甚至倒使人誤認為范線。貼蠟的方法是先塑模,在模上緊貼一層蠟,其存度是待鑄青銅器的厚度,在蠟上刻花紋并經(jīng)修飾,蠟片也可以模印后貼上去,再逐層涂上細泥,在蠟片分塊的以合處,會產(chǎn)生微小的不接合或錯位的條痕,這一情況在青銅器上的范痕是凹陷的。新鑄之器一般的重于原器,這是通常偽器或仿制品埋藏在地下多年而經(jīng)過長期文化腐蝕是不同的。經(jīng)過數(shù)千年緩慢腐蝕的青銅器,因為發(fā)氧量,使表面略有膨脹,比重下降,而偽鑄品沒有這一過程,就顯得較重。另一方面,偽器的蠟模制造都略厚于原器,仿偽者往往未見原物,因而蠟胎的成型也未能如原器壁之薄,這是一個先天的毛病,因而偽鑄之器一般都厚于原器,以上兩方面因素疊加起來,偽品就明顯地重于原器了。偽器系新鑄,經(jīng)叩擊后聲音清脆,猶如新銅,而經(jīng)過地下腐蝕較深的青銅器,銅質(zhì)已屬礦化,所以發(fā)音以渾濁者居多。當然埋藏在極其干燥而又純粹的土層中的青銅器,敲擊音也有甚佳的。銅雕工藝品廠專業(yè)生產(chǎn)銅香爐,銅寶塔,銅鐘,鐵鐘,2青銅器,335藏佛,園林雕塑,252城市雕塑。做工考究,質(zhì)量一流。

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