惠山泥人惠山泥人由于受模型的限制，因此，泥塑造型一般十分簡練，大都是圓渾渾、胖乎乎的，甚至用浮雕和高浮雕來處理，有的甚至在背部“過渡”成平面。因此，看似簡單，但實際效果卻又十分完美。但彩繪的造型就明顯的十分講究和繁復，如色彩的搭配、線條的運用，紋樣、圖案裝飾，以及貼金描花、開相妝鑾有的已形成固定的程式。搭配在造型上明顯比坯體復雜，那恬情含蓄的觀音；含情脈脈的少女；笑逐顏開的劉海；慈祥和藹的壽星；饒有情趣的彌陀；形象鮮明生動，喜怒哀樂各異。相比之下，一個泥坯的造型就簡單了。
做工惠山泥人的復制生產(chǎn)大都用模型印制（澆制），手捏泥人也有印段鑲手，大都使用人頭模具。因此，在做工上便簡單多了，技術的復雜性遠不如彩繪。
彩繪卻只能一筆一劃來表現(xiàn)作品的藝術效果，而且有很多操作工藝是必須遵循的，如藝人們自己總結的“從上到下，先淡后濃，先白后黑，頭發(fā)最后”?！邦^色不過四，身色勿過三”（指涂色的次數(shù)）。“先開相，后裝花，描金帶彩在后頭”。這些都是操作規(guī)程上的要求。還有在用色用筆的基本功方面也要求很高，如“落筆如飛，厚薄均勻”，“直線要直，曲線要活”，“紅搭綠，一塊玉；青搭紫，一堆屎。”等等，足以證明彩繪比制坯繁雜多了。
現(xiàn)狀惠山泥人因為制作的工藝較多，而且要練習技藝花費很長時間，并且因為版權等問題。往往是付出和收入不對等，導致很多年輕人沒有再去學習，無錫泥人大阿福名滿天下，但是卻遭遇傳承人問題。市場上有已有的專業(yè)從事泥人生產(chǎn)和銷售的除了惠山泥人廠和泥人研究所外，還有綠波美術館和夢鯉軒文化發(fā)展公司。
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