元朝瓷器的工藝特色元朝瓷器元代瓷器在陶瓷裝飾歷史上有著劃時(shí)代的意義。景德鎮(zhèn)元青花瓷精美成熟讓人感嘆，元釉里紅伴著元青花瓷放出異樣的光采。元釉里紅存世量稀少，被發(fā)現(xiàn)刊載的僅幾十件而已。元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發(fā)明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，本文僅就個(gè)人的視覺(jué)角度，試論元代釉里紅的一些基木特征。

元釉里紅的呈色元代釉里紅以氧化銅為呈色劑，繪畫(huà)在瓷的坯胎上，蓋一層透明石灰質(zhì)青白釉，人窯嬈制而成，燒成中要求強(qiáng)還原氣氛和適當(dāng)?shù)臏囟瓤刂?。根?jù)有關(guān)資料和個(gè)人試驗(yàn)，呈色劑氧化銅的含量比銅紅釉高，且配方簡(jiǎn)單，主要依托的是石灰質(zhì)釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術(shù)。元釉里紅呈現(xiàn)紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因?yàn)檫€原氣氛強(qiáng)弱，燒成溫度的高低于從元釉里紅呈色上看，主要色調(diào)是紅偏紫黑色、鮮紅者稀少，一般為過(guò)燒產(chǎn)品，因?yàn)楫?dāng)時(shí)燒成溫度偏低，通常都在1250度以下，根據(jù)燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉里紅：少見(jiàn)銅綠色斑點(diǎn)，(在清代及現(xiàn)代釉里紅瓷中常見(jiàn))，元釉里紅由于當(dāng)時(shí)燒煉技術(shù)，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現(xiàn)發(fā)黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型的表現(xiàn)出元釉里紅這類特點(diǎn)。

元釉里紅有白描勾線，?勾線點(diǎn)染，涂繪刻畫(huà)、色斑點(diǎn)彩，并結(jié)合鏤空堆貼、雕刻等多種形式。涂繪畫(huà)彩多見(jiàn)于元釉里紅早期產(chǎn)品，釉色與元代影青釉色一致，伴有刻劃、捏雕，罐、玉壺春多有此類裝飾。其釉面釉質(zhì)飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘細(xì)節(jié)。元釉里紅呈色不穩(wěn)，紅艷、泛紫、黑灰均有，多數(shù)葷散。例如：江蘇吳縣出土的釉里紅龍紋大罐和高安市出土螭龍紋轉(zhuǎn)心高足杯。

勾線點(diǎn)染，多見(jiàn)于精制產(chǎn)品，最具代表是高安市博物館藏元釉里紅開(kāi)光花鳥(niǎo)紋大罐，它以勾線為主要裝飾手法，局部花卉葉子兼有點(diǎn)染，圖案邊飾開(kāi)光中的四季花鳥(niǎo)用線描繪生動(dòng)自然，呈灰青白釉色。由于銅紅是繪制在坯胎上，燒制坯過(guò)程到瓷器會(huì)有收縮，銅紅發(fā)色還會(huì)使線條擴(kuò)大，要求畫(huà)工技藝非常高超，掌握料性熟練，所以勾線釉里紅屬精晶類。

涂繪刻畫(huà)是釉里紅獨(dú)特畫(huà)法，如：高安出土的一件蘆雁紋匣，匣的邊飾，內(nèi)底蘆雁紋是在涂繪好紋飾輸廓形體，用刻刀代筆，刻劃出海水、蘆雁的羽毛?？坍?huà)涂繪是結(jié)合影青刻花技法，如風(fēng)紋玉壺春瓶，先使用刻刀劃出弦紋、飛風(fēng)云朵，然后背景涂繪釉里紅。點(diǎn)染，有先白描勾線，局部葉子等地方輪廊內(nèi)點(diǎn)染；還有一種點(diǎn)染，這是一種珍貴的品種，最具代表是元青花花釉里紅鏤雕大罐，開(kāi)光內(nèi)貼塑四季花卉，花朵用銅紅點(diǎn)染而成，十分美觀。圖案邊腳紋飾用青花色描繪，釉里紅與多種裝飾手法集于一身，可說(shuō)是景德鎮(zhèn)斗彩瓷的先河。青花釉里紅合繪，用青花線條組合釉里紅勾線繪制圖案紋飾和青花釉里紅結(jié)合繪制的葵口小盤。

元釉里紅裝飾構(gòu)圖元釉里紅裝飾圖特征主要表現(xiàn)為疏朗，先師巧妙運(yùn)用銅紅發(fā)色特點(diǎn)，往往把紋飾集中在器型的中部，這個(gè)部位施釉均勻有利銅紅發(fā)色，燒成上都是最佳部位，不利于銅紅發(fā)色的器型口部，底下部位留白，如玉壺春較多使用這種構(gòu)圖，還有出口瓷中的小件產(chǎn)品，元釉里紅典型開(kāi)光花鳥(niǎo)罐，底下部位留有很多空白，僅有二道弦紋與同時(shí)代的元青花通常布局有明顯區(qū)別。

元釉里紅發(fā)現(xiàn)的產(chǎn)品不多，但題材廣泛有四季花卉、圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸等，釉里紅在表現(xiàn)題材上，有其概括，簡(jiǎn)潔等獨(dú)特藝術(shù)效果。花卉紋一般多以菊花、蓮花、靈芝紋等折枝花形式二方連續(xù)，以白描勾線為主，如許多玉壺春釉里紅瓶。人物題材多與山水結(jié)合，人物小而簡(jiǎn)煉，融于風(fēng)景之中。龍紋、鳳紋，還有兔紋多般用刻劃手法，刻出主題紋飾，輔以釉里紅裝飾。用詩(shī)句書(shū)法為題材，如一件韓國(guó)海底打撈出的一塊腰圓形盤，盤內(nèi)刻梧桐葉二片，在葉上用銅紅各書(shū)五言詩(shī)一句“流水何太急，深宮盡日閑”，又如一件景德鎮(zhèn)新近出土高足轉(zhuǎn)杯，也是以銅紅詩(shī)句為題材裝飾。以捏雕動(dòng)物為題材，涂繪釉里紅，如景德鎮(zhèn)出土的釉里紅塔式蓋罐。

元釉里紅燒制難度大，存世量少，發(fā)現(xiàn)的種類不多。常見(jiàn)主要是玉壺春瓶、匝，大小罐類，梅瓶?jī)H有一件而已，玉壺春瓶通常高約22厘米，27厘米左右兩種類型，其造型有一定規(guī)律性、撇口、細(xì)頸、圓腹，圈足底部施釉隨意，玉壺春瓶成型為四段模印，有接胎痕跡。罐類一般分上下二部，在腹部最大直徑處接胎，大罐加接底腳，多配有蓋，荷葉形蓋為一類，帶有蓋頂，子母口為另類，匝、糟形流、平砂底、口徑通常在14厘米左右，胎體較輕，畫(huà)面裝飾在匝的內(nèi)壁、內(nèi)底部，如蘆雁紋匝。有一種特殊造型“轉(zhuǎn)心杯”，其結(jié)構(gòu)是杯底中心，有一個(gè)呈圓錐狀的“公榫”從杯足嵌入圈足的上端與杯加接，足部空心上小下大形為“母榫”，兩榫之間有間隙，使杯自由旋轉(zhuǎn)，并且不會(huì)脫落。此杯已發(fā)現(xiàn)有二種造型，一種捏塑一朵云紋，一種捏塑一只螭龍紋，釉里紅點(diǎn)斑涂繪和勾線繪菊花紋，釉里紅造型特別是景德鎮(zhèn)出土的塔式四靈蓋罐、罐肩至腹部捏塑青龍、白虎、朱雀、玄武、卷云紋、蓮辦邊，蓋頂為塔形，加飾其它凸雕圖案，涂繪釉里紅，同時(shí)還有樓閣式谷倉(cāng)，此倉(cāng)結(jié)構(gòu)復(fù)雜，人物形象生動(dòng)，再現(xiàn)了元代南方木建筑的特征，釉里紅的裝飾極有特色，造型稀有。還有四方扁瓶此造型與元青花造型相同。

元釉里紅的胎釉元釉里紅的胎質(zhì)為二元配方，因高嶺土含鐵量不同，有略白、略黑兩種傾向，胎質(zhì)細(xì)中見(jiàn)粗有火石紅者居多，當(dāng)時(shí)燒造釉里紅窯溫偏低，瓷胎常有生燒現(xiàn)象。由于使用含鐵泥渣餅墊燒，器型底足多般有粘黑棕色鐵砂底。釉質(zhì)明顯可分二大類，一種影青釉，含石灰鈣多，氣泡明顯，涂染裝飾釉里紅結(jié)合刻劃紋飾多，如龍紋蓋罐，飛鳳紋玉壺春瓶。一類青白釉，釉中的氧化鈣進(jìn)一步減少，鈉鉀含量增加，其釉里紅發(fā)色相對(duì)穩(wěn)定，以線描類釉里紅較多，如開(kāi)光花鳥(niǎo)大罐和海外收藏的釉里紅梅瓶。釉里紅胎與釉結(jié)合的非常好，胎質(zhì)配制不是特別堅(jiān)硬，為不使瓷胎變形，常用高嶺土涂抹在器型內(nèi)胎上，形成一種胎質(zhì)特征。釉面總的來(lái)說(shuō)灰青白者居多，正燒的產(chǎn)品釉色潤(rùn)澤，玉質(zhì)感強(qiáng)。小件產(chǎn)品留有施釉過(guò)程中的手指印記，大件為澆釉操作方法。整器觀察產(chǎn)品釉面不平板，有局部積釉痕跡。目前發(fā)現(xiàn)的元釉里紅產(chǎn)品不多，因此把握元釉里紅的特征很難全面，對(duì)于同時(shí)期的元青花瓷的特征與元釉里紅成型工藝，繪畫(huà)題材等有許多共同之處，可以參照解讀元釉里紅的一些特征。

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