加彩壺-介紹紫砂器的裝飾手法很多，歸納起來(lái)，主要有：帖花、繪畫(huà)、雕刻、加彩等幾種。其中，“加彩”是指在燒成的紫砂器上加以色釉彩繪，再經(jīng)過(guò)低溫烤制，而生產(chǎn)的釉彩紫砂器。

最初的紫砂器是不加彩的，明代正德、萬(wàn)歷年間的紫砂器都是沒(méi)有加彩的。它們皆素?zé)?，不上釉，運(yùn)用調(diào)砂、嵌砂、鋪砂等技法，產(chǎn)生細(xì)梨皮、龍砂等種種不同的質(zhì)感。而紫砂，也并非只是紫色，民間稱之為“五色泥”，它本身泥色已分為朱赤、藍(lán)綠、淡黃、紫褐等顏色，又有團(tuán)泥（即段泥），甚富光澤，就算是無(wú)釉燒制，也同樣能質(zhì)潤(rùn)而美。因此，紫砂器一般是不施釉的，僅憑借其自身的天然色澤，已極為高雅，只有少數(shù)紫砂器采用釉色裝飾。

施用釉色裝飾紫砂器，是一種把陶都宜興的紫砂工藝和瓷都景德鎮(zhèn)的釉上彩工藝結(jié)合起來(lái)的嘗試，它隨著工藝美術(shù)上講求工巧妍麗，重華彩與裝飾的傾向的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生。它始創(chuàng)于清代雍正年間，而盛行于清朝乾隆時(shí)期。這種滿潑、滿浸的裝飾，破壞了紫砂器所固有的樸素、自然的特點(diǎn)，因而，從乾隆年以后，紫砂加彩就逐漸衰退了。

隨著紫砂加彩的發(fā)展，出現(xiàn)了一批加彩名手，如王南林、楊友蘭、邵基祖、邵德馨、邵玉亭等，都曾為宮廷做過(guò)加彩紫砂器。

清代雍正、乾隆時(shí)期正是紫砂業(yè)的全盛時(shí)期。這時(shí)的加彩紫砂制作名手，不僅注意色調(diào)和紋飾，也十分注意器物的造型，有龍紋高身壺、平益壽圓壺、印包壺、藍(lán)地粉彩梅鵲壺、雙連五方壺、粉彩山水壺等，雖然都加彩，卻不掩其造型之美。

現(xiàn)藏于江蘇省泰州市博物館的這件加彩壺，選用精細(xì)紫砂泥，胎質(zhì)堅(jiān)致，器表平滑潤(rùn)澤。壺體呈扁圓柱形，中腹稍收內(nèi)弧。口及底部漸收，折肩，斂口，下腹折收，有圈足，短流且直，壺把上圓下方。扁圓形的壺蓋及鈕與壺體相協(xié)調(diào)。造型比例勻稱，形態(tài)美觀穩(wěn)重。壺體周身加彩，施以深淺藍(lán)琺瑯彩。壺蓋及壺鈕繪花卉、如意紋；肩部施一周回紋，回紋外為一周如意紋；腹部繪一周寬帶花卉卷草紋，近底改飾變形的蓮瓣紋；流和壺把繪卷草紋。加彩細(xì)巧，色澤清透，加彩色調(diào)與胎質(zhì)本色對(duì)比協(xié)調(diào)、相輔相承，在紫砂加彩工藝上，實(shí)為上乘佳作。

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