如手繪景觀設(shè)計(jì)的空間構(gòu)造理解所述，景觀空間的限定性因素包括了有形和無(wú)形兩種，在景觀手繪表現(xiàn)中要將空間的虛實(shí)、疏密、層次三者的關(guān)系體現(xiàn)明確，才是一個(gè)完整的景觀空間表現(xiàn)。

概括地講，空間的虛，就是“無(wú)”，就是弱化；空間的實(shí)，就是“有”，就是實(shí)體?？臻g的虛實(shí)處理得當(dāng)，仿若五線譜中有了高音和低音，賦予空間以節(jié)奏感，或高漲或跌落，或奔放或含蓄。

一、虛實(shí)：

景觀設(shè)計(jì)中，虛實(shí)空間主要是依靠空間的圍合與限定得以實(shí)現(xiàn)的。虛實(shí)空間主要利用圍而不密的方法創(chuàng)造，在一個(gè)已經(jīng)被限定了的空間中，如果拿去一個(gè)限定因素（例如覆蓋面），那么敞開(kāi)的這部分空間的邊緣是模糊的，因此形成了虛空間（圖）。在表現(xiàn)時(shí)，對(duì)天空、水面、樹(shù)林等要素的描繪要使空間有不盡之意，做到虛實(shí)得當(dāng)，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。

圖：通過(guò)描繪復(fù)雜的建筑結(jié)構(gòu)及其細(xì)部，表達(dá)圖面黑、白、灰的疏密關(guān)系，選自《窺視印度》

二、疏密：

疏與密的關(guān)系，在景觀設(shè)計(jì)中反映的是物體在空間中的密集程度以及空間前后的位置關(guān)系（圖）。

中國(guó)書(shū)畫(huà)自古講究：“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”。景觀手繪表現(xiàn)中，物體集合過(guò)密，會(huì)造成視覺(jué)上的擁擠感：物體之問(wèn)過(guò)于疏散，畫(huà)面則會(huì)顯得平淡，只有疏密有致才能表達(dá)空間的完整性。

三、層次：

景觀空間如果無(wú)前后遠(yuǎn)近的處理手法，沒(méi)有層層深入的遞進(jìn)關(guān)系，沒(méi)有步移景異的視覺(jué)效果，那么空間中就不會(huì)有耐人尋味的藝術(shù)效果。如果一目就可窮盡所有景觀，那么視覺(jué)一次便能夠收納所有，產(chǎn)生疲勞。如果能隔著多個(gè)層次看，那么空間給人的感覺(jué)就要深遠(yuǎn)一些，甚至?xí)a(chǎn)生強(qiáng)烈的縱深感和趣味性（圖）。

圖：層次分明的近、中、遠(yuǎn)景關(guān)系表達(dá)

因此，在景觀手繪表現(xiàn)中，空間層次的處理顯得尤為重要，要善于運(yùn)用滲透的方法賦予空間透氣性和新鮮度，主要處理好畫(huà)面中近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次，利用空間序列產(chǎn)生無(wú)窮感（圖），雖然空間物理總量不變，但心理的總量卻大大增加了。

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