雕塑是造型藝術(shù)，是以特定物質(zhì)材料創(chuàng)造出有體積的立體形象。立體是其造型特點，體積是其語言特點。也就是說，在空間中造型，以立體形象來打動人心。以“體積”來說話。“某種有確切形狀的體積造型（包括相應(yīng)質(zhì)感、觸摸感）這就是雕塑最根本的語言”。總之，雕塑造型藝術(shù)就是占有空間的體積的藝術(shù)。
體積是由塊面構(gòu)成的。塊面是體積的基本語言。猶如繪畫中的線條和色彩，音樂中的音符等。塊面的凹凸、起伏、顯隱、高低、轉(zhuǎn)換、重疊、交錯，既可創(chuàng)造各種各樣的形狀來，也可傳達(dá)出細(xì)致微妙的感覺和情感來。不讀懂塊面，就不會感知體積；不會欣賞塊面，難以領(lǐng)略體積也就無法欣賞體味雕塑。
雕塑是以其特殊的體積語言造型和以欣賞思考、感召、感應(yīng)、聯(lián)想的手段與觀眾共同創(chuàng)造為目的，以多種美學(xué)觀重疊、并列、綜合為基礎(chǔ)的共生美學(xué)觀。
“雕塑藝術(shù)的高超，就在于很巧妙地應(yīng)用簡單的中介，藝術(shù)地表現(xiàn)更為豐富的自然。”然而，“藝術(shù)中最簡練的往往是最不簡單的?！弊鳛樘幵谌S空間的造型藝術(shù)——雕塑，其體積語言，并非簡單地呈現(xiàn)某種物體自然原型，而是一種“創(chuàng)造性的物化活動”，是運用特殊的手段，“通過特定的技術(shù)，使特定的物質(zhì)材料傳達(dá)出特定的情思?！痹诟叨群喚殔s又耐人尋味的直觀性造型背后，包含著難以直覺到富于美學(xué)哲理的形式法則，靈活多變的表現(xiàn)手段，必不可少的基本語言要素，多姿多彩的材料因素和錯綜復(fù)雜的對立統(tǒng)一的矛盾因素。正是這諸多因素的綜合確立，給予了雕塑體積語言無窮表現(xiàn)力，使雕塑獲得了永久的藝術(shù)生命。
STRONG構(gòu)成體積語言的基本因素/STRONG雕塑造型中的塊、面，形體的比例、方向、位置變化會產(chǎn)生不同的視覺效應(yīng)與審美情趣。塊、面、形體，在體積語言中起著形式構(gòu)成和情緒感應(yīng)的作用。以大體塊為主的綜合造型讓人產(chǎn)生簡潔、直爽的快感；塊面的平置讓人產(chǎn)生平靜、穩(wěn)固、坦蕩的心理作用；垂直的體面給人以挺拔、高聳感和向上引導(dǎo)的意識；斜置的塊面有一種動勢與不安的潛在因素；縱斜塊面使視覺上感受到快捷、準(zhǔn)確、洗練的信息時代特征。平直的形體，產(chǎn)生單純、剛毅的感覺；曲線的形體富有彈性，給人以優(yōu)美、和諧、溫柔的韻律美；波浪狀形體使人觸到生命的律動……
STRONG與體積語言有關(guān)的形式法則/STRONG雕塑是以體積的面目出現(xiàn)的，但不是簡單的物質(zhì)存在。所有雕塑都有“形”和“體積”，但不等于凡自然界有形的物體都稱為雕塑。（如普通的石塊、磚塊、日用品、食品等）。雕塑是藝術(shù)家以泥土、木材、石頭、金屬等材料實體為媒介，運用視覺、感覺、觸覺及親身體驗，遵循一定的視覺原則、法則，在三度空間中創(chuàng)造加工，使其具備美感形式，創(chuàng)造審美價值，表達(dá)一定的內(nèi)涵、反映一定的情感、思想和精神世界的物質(zhì)造型。
雕塑以體積作為基本語言造型，不排除對稱、對比、均衡、扭轉(zhuǎn)等美的形式法則的運用。體積造型的對稱，給人一種完整、平穩(wěn)、安定、祥和的視覺滿足；使人產(chǎn)生莊重、莊嚴(yán)、肅穆感；利用不同形體對比關(guān)系產(chǎn)生的效果和作用，可突出其各自特點，強(qiáng)化整體造型的豐富、多變性；在體積、塊面的不對稱造型形態(tài)中讓視線停留而產(chǎn)生均衡，可使人感受到活潑、新鮮與朝氣，突發(fā)一種靈感；基本形體的扭轉(zhuǎn)、變換，會使人感到一種強(qiáng)有力的運動感、旋律感。
STRONG與體積語言有關(guān)的表現(xiàn)形式/STRONG雕塑家眼中的世界無論巨微都是立體的，有體積的。所有造型無論繁簡，無不是以體積的轉(zhuǎn)折（或?qū)Ρ取⒕徍?、平面）說明問題且完成創(chuàng)意的。
雕塑體積的飽滿、凹凸、高低等具有最直接的實在意義和空間聯(lián)想意味。“自然界中的物質(zhì)形態(tài)的形、體積，給雕塑家多種多樣的體積、空間啟示，并給以生命聯(lián)想”。雕塑家基于自己對世界的觀察、體驗，觸發(fā)出一種靈感，繼而轉(zhuǎn)換為一種創(chuàng)作欲，并借物質(zhì)形態(tài)造型以抒發(fā)。飽滿、豐碩的形體，體現(xiàn)著一種量感與充實，一種張力和對空間的壓力，一種膨脹感，一種無窮生命的孕育；凹陷內(nèi)收的形體，表露出一種量感的缺憾，一種畏縮與退怯，一種懦弱，一種缺乏活力和對空間壓力的極度無奈。飽滿的體積使人聯(lián)想到果實、母體、太空、宇宙和一種無限包容，給人情緒上的興奮、激動、飛躍；內(nèi)收的體積產(chǎn)生一種憐憫、一種蒼涼、一種孤獨與悲哀、衰竭和精神枯萎以及情緒上的失衡。
STRONG與體積語言有關(guān)的材料因素/STRONG任何藝術(shù)形式表現(xiàn)手段都離不開內(nèi)容。要恰如其分地將體積語言融入造型藝術(shù)創(chuàng)作中，就必須依據(jù)內(nèi)容、題材擇取最具表現(xiàn)力的材料，以便更充分地展示體積語言的豐富表現(xiàn)力。
縱觀優(yōu)秀的雕塑，除內(nèi)容的深邃，形式的生動感人，語言的獨具匠心外，材料的選用上也有非常重要的作用?！坝捎谌藗儗Φ袼艿闹庇X是形體、質(zhì)地、色彩的結(jié)合體”，因此，“雕塑家要花一定的精力研究物質(zhì)材料的表面構(gòu)造，即肌理?！闭莆帐煜ぁ安牧闲愿瘛?，自古至今乃為雕塑家所重視的話題。成功之作，很大程度上受所用材料質(zhì)地影響。語言形式表現(xiàn)力發(fā)揮的充分與否，相應(yīng)條件下取決于用材?？茖W(xué)、熟練地運用材料表現(xiàn)能力，使其成為雕塑語言的一部分，是雕塑家務(wù)必反復(fù)琢磨且不可忽視的因素?！白兓喽说募±硇Ч麡?gòu)成了種種形象，恰如其分地體現(xiàn)出藝術(shù)家創(chuàng)作意圖，傳達(dá)出作者的情緒”。不同材質(zhì)有著不同的體量感。例如，花崗石堅硬、質(zhì)樸。其質(zhì)地造型會在視覺上產(chǎn)生直觀的厚重感和建筑感。粗糙的表面肌理結(jié)合大塊面造型形式語言的運用，構(gòu)成極大的魅力，給人以強(qiáng)烈的單純、質(zhì)樸的原始美感，易喚起人們對人類最初的藝術(shù)形成的向往。體現(xiàn)出一種堅定不移、穩(wěn)如磐石的情志與信念。拋光的大理石純凈甜美，使人有種和諧、滑爽、細(xì)膩的觀感與趣味，其與富有表現(xiàn)力的優(yōu)美曲線造型體凝結(jié)成詩意，構(gòu)成音樂般的情感旋律，給人一種心曠神怡的精神享受，如若置身恬靜閑逸的空間氛圍中；光滑的金屬（不銹鋼、鈦材等）高貴堅貞，配以抽象、概括、簡潔、明快的體面，飄逸的流線造型、體現(xiàn)出一種強(qiáng)烈動感，傳達(dá)出一種現(xiàn)代信息、現(xiàn)代節(jié)奏，不失為現(xiàn)代造型藝術(shù)家所青睞的首選傳媒；青銅高雅，抒情，陶土稚拙坦誠，木頭溫暖柔情……這些豐富多彩的材料都無不為藝術(shù)語言賦彩添意，科學(xué)而有效的運用材質(zhì)的表現(xiàn)力，將增強(qiáng)雕塑造型語言的藝術(shù)感染力，使人從形式到內(nèi)容，從語言到質(zhì)地，從心靈到直覺全方位地領(lǐng)略雕塑，起到精神上潛移默化的審美作用。
STRONG與體積語言有關(guān)的矛盾因素/STRONG包含在體積語言中的塊面、形體，不是簡單的幾何形，其復(fù)雜而豐富多樣，充滿著矛盾的辯證因素。這些體積的高低起伏，其大小、長短的變化，剛?cè)岱綀A的結(jié)合，疏密虛實相生，隱顯、松緊變換等，形成了一部宏大的形體交響樂。
在造型自身總體藝術(shù)形式中，大小就其比例而言；長短量其尺寸而論；曲直、剛?cè)嵋云漕}材而定；方圓從其整體而得；疏密以其主次而分；虛實就其意境而??；粗細(xì)則因其材質(zhì)而生……
如上形式都以雕塑的內(nèi)容，和所傳達(dá)的情感，所反映的精神，達(dá)到的境界而誕生，并與之相輔相成，相映生輝。
宇宙萬物都包含著矛盾，雕塑體積造型更是包容著千變?nèi)f化因素的矛盾綜合體。
就一件雕塑造型而言，并不只是長、寬、高的簡單立方體，或僅有長、寬，高尺寸的等同單列體，而是多種多樣復(fù)雜重疊、轉(zhuǎn)換、變化綜合而成的藝術(shù)造型體，是心靈的創(chuàng)造物。其整體造型中的體塊單元體，有了大小、長短的變化，就有了量的區(qū)別；有了奇偶的反差，有了前后主次，就產(chǎn)生了空間、節(jié)奏；有了直曲、剛?cè)嵯酀?jì)，就有了強(qiáng)弱對比；有了力度、有了彈性、就有了生命的因素；有疏密、虛實共生，就創(chuàng)造了時空，創(chuàng)造了情趣，創(chuàng)造了意境；有了粗糙與光滑襯托，就體現(xiàn)了材質(zhì)……這些因素辯證對立統(tǒng)一于同一藝術(shù)造型中，其以各自職能不同，承擔(dān)著不同的意義，并從不同角度，體出著作品的審美價值。使本來冰冷無情、無生命可言的物質(zhì)材料，創(chuàng)造了軀體，充滿了生機(jī)，洋溢著精神，注入了感情和生命活力。正是這些共作用于同一造型中的矛盾統(tǒng)一體，強(qiáng)化了作品的藝術(shù)感染作用，賦予了作品耐人尋味的藝術(shù)魅力。
STRONG與體積語言有關(guān)的造型類型/STRONG雕塑體積語言所表現(xiàn)的形式類型大致可分為：內(nèi)向型、外向型（開放型）、豐滿型、殘缺型。
內(nèi)向型：即造型多為靜態(tài)，在體積語言的運用上多以團(tuán)、塊形式出現(xiàn)，其基本體積以整塊、簡潔、洗煉、概括，外觀近乎平淡（其中部分體積壓縮或變形）為主要特征。其靜態(tài)造型中蘊藏著欲動的情緒成分、思想因素，屬寓動于靜的造型形式。其體現(xiàn)含蓄、神秘、內(nèi)向的精神因素，以其并不彰顯的姿態(tài)引發(fā)觀眾更多的關(guān)注、聯(lián)想，深刻的思索、揣測、回味，讓人領(lǐng)悟作品更深層次情感、思想、精神的境界，感悟潛在于其中的作者的人格力量，與觀眾產(chǎn)生心靈上的對話、溝通，顯示一種東方式的審美情趣。
外向型：是以動示動的勢態(tài)強(qiáng)烈的造型。其體積語言多以放射狀、開放式、多方向、多層面，顯現(xiàn)的形體錯落、穿插、跌宕、交遞沖入空間為其特征。給人一種開拓、進(jìn)取、奔放、亢奮的激越情緒，給觀眾精神上產(chǎn)生一種鮮明的感召、鼓舞、引導(dǎo)作用，呈現(xiàn)一種中西結(jié)合式的現(xiàn)代感。以其無拘無束的動作勢態(tài)創(chuàng)造性地、虛幻地擴(kuò)大了雕塑的時空感。
STRONG豐滿型：/STRONG主體造型以團(tuán)塊或類團(tuán)塊、非團(tuán)塊但其外延視覺形成相互貫通之氣為基本形態(tài)。其對體積的感知、理解和運用接近極限。造型在不失其基本結(jié)構(gòu)，不破壞總體的前提下盡可能地使體積結(jié)構(gòu)的自然特征而又夸張肉體的豐滿感。有種夸張、變形的意欲。其外形多以向外膨脹的弧線體、圓弧體為主要特征。以寓意象征手法展示給人一種不可遏制地由內(nèi)向外壓向空間的巨大張力。企圖擴(kuò)大雕塑形體的精神空間。顯示出一種對空間的強(qiáng)行征服和占有欲，寓示著一種蓬勃的迸發(fā)力，一種抗?fàn)幰庾R和生命力。給人一種博大雄渾的氣魄，一種充盈的情緒滿足和精神震撼，一種無所畏懼的精神體驗。
STRONG殘缺型：/STRONG其對體積語言的靈活運用和表現(xiàn)能力的發(fā)揮，體現(xiàn)了個人的特殊見解。形式上故意人為地使形象殘缺化，旨在追求一種殘缺美。其采取對基本體積作完整規(guī)劃而有意去掉部分（非有機(jī)部分）形體，而又不失放棄形體的豐滿化。其根本意義在于使所強(qiáng)調(diào)部分更加突出，主題更加明朗，以觀者的體驗、感覺、經(jīng)驗來完成作品非實體部分。其以不完整的局部造型為特征，在視覺上造成一種不完整的完整性，并依賴觀眾的觀賞、體味、聯(lián)想，彌補(bǔ)充實對整體的認(rèn)識、審美作用。造成一種虛幻的情緒空間和非自然化的自然殘缺美，留給體積以外更多的補(bǔ)充空間，體現(xiàn)一種作者情緒化的精神思索與不確定意識及獨到的空間思維。反映創(chuàng)作者的個性體驗特點。
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